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　　因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；明：粘沙现代仿品元青花底部5、底足做法纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路。　　五代越窑青釉龙纹四系壶，腹部浮雕双龙戏珠及卷云纹，足口前所见早的龙戏珠纹饰。清康熙白地绿彩云龙戏珠纹盘二十四、夔纹夔是古代传说中的一种奇异动物，似龙而仪有一足。《庄子·秋水》中记载：“夔谓炫日：‘吾以一足黔踔而行。

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领衔拍品为的内部无瑕浓彩，重达15.48克拉；以及来自戈尔康达钻矿的两颗无色美钻，分别为40.05克拉D色内部无瑕TypeIIa吊坠项链，以及10.35克拉D色内部无瑕TypeIIa戒指，由于戈尔康达钻矿现已停止开采，这两颗瑰宝更显得弥足珍贵。　　清雍正粉彩蝠鹿纹小杯（一对）磁州窑枕面上所绘鹿纹动态不同，或在山中奔跑、或在草莽间漫步、或卧于灌木中惊望、或立于路途上徘徊，线条流畅写意。明代晚期流行以谐音和寓意象征吉祥的纹样，鹿纹作为“禄”的替代形象常与蝠(福)、寿桃组合成“福禄寿”吉祥图案出现在青花瓷器上。　　五代越窑青釉龙纹四系壶，腹部浮雕双龙戏珠及卷云纹，足口前所见早的龙戏珠纹饰。清康熙白地绿彩云龙戏珠纹盘二十四、夔纹夔是古代传说中的一种奇异动物，似龙而仪有一足。《庄子·秋水》中记载：“夔谓炫日：‘吾以一足黔踔而行。　　明时已较淡，但明宣德时还常见火石红。直到清早期仍可见到火石红。“敲底”，见于道光时钧红，由于其釉肥厚，底足处烧后与所垫物粘连在一起。为使其分开，只好人工敲开，造成底足如狗咬一般。但尽管如此，由于年代较长，所敲处一般胎色变深，且手感。